«Падение Икара»: призыв к сочувствию и антидот от новостей

Искусствовед из Гарварда Дженнифер Робертс советует своим студентам, прежде чем читать книги о той или иной картине, пойти в музей, где эта картина висит, сесть напротив и смотреть на нее три часа. Робертс намеренно взяла такой избыточно длинный промежуток (не 15 минут, не час, а целых три!), поскольку лишь продолжительное разглядывание предмета искусства позволяет заметить все детали и полноценно прожить мысли, возникающие при контакте с работой [1].

Одна из картин, которую всегда интересно разглядывать по методу Робертс или просто так, — «Падение Икара» Питера Брейгеля Старшего [2]. На ней изображена кульминация мифа, рассказанного Овидием в «Метаморфозах». Царь Минос гневается на Дедала и отправляет его в ссылку на остров, с которого никак не выбраться по морю. Но Дедал, легендарный мастер и изобретатель, решает бежать по воздуху. Он клеит из перьев и воска крылья для себя и своего сына Икара, перед полетом наставляя молодого человека: не лети слишком низко и слишком высоко. Икар не слушает отца и взмывает вверх к солнцу. «Воск, расто­пив­шись, потек; и голыми машет руками / Юноша, крыльев лишен, не может захватывать воздух. / Приняты были уста, что отца призывали на помощь, / Морем лазурным», — читаем мы у Овидия. Безутешный Дедал скорбит над могилой погибшего сына [3].